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第3章 蒙娜丽莎(2/5)

这部电影里面的设定，肯定都是虚构的，你都五年级了，要还这么天真，以后这样的电影就不陪你看了。

” 梦心之有点后悔今天晚上答应陪宗意看这个电影了。

“我的姐姐诶。

我都五年级了，当然是可以分的清楚，哪些电影场景是虚构、哪些是真实的。

只不过，我觉得，这部电影里面提到的这个可能，在现实里面，应该是存在的。

” 小姑娘顿了顿：“你懂我的意思吧，姐姐，这可是《蒙娜丽莎》诶，和别的画不一样。

” “哪里不一样？” “姐姐你之前不是和我说，《蒙娜丽莎》是一副很小的画，长77厘米，宽53厘米，我没记错吧？” “嗯，记性不错。

”梦心之适时摸头杀表示了一下肯定。

“那姐姐你是不是也和我说过，《蒙娜丽莎》这幅画的被观看次数、被模仿次数、被写入歌词的次数、和被报道的次数，全都是世界第一。

” “嗯。

”梦心之点了点头，示意宗意继续说。

“这不就对了吗？我的姐姐诶。

如果这幅画没有特别的密码的话，又怎么可能会拿到这么多世界之最呢？它肯定是特立独行的啊。

”宗意笃定地说出了自己的理由。

梦心之轻轻弹了一下宗意的小脑瓜：“那是因为这幅画挂在卢浮宫，每年去卢浮宫参观的人最多，这幅画的被观看次数，自然也就上来了。

” “可是姐姐诶，卢浮宫有那么多的馆藏，为什么小小的《蒙娜丽莎》能成为大大的镇馆之宝啊？它肯定是独一无二的啊。

”宗意再次强调自己的观点。

梦心之不想自己的妹妹被一部电影带偏，只好非常正式地开始解释： “那是因为达•芬奇在画这幅画的时候，开创了一种特殊的绘画技法。

” “你也看过好多次《蒙娜丽莎》这幅画的图片，对吧？” “整幅画是不是给人一种朦朦胧胧却很真实的感觉？” “在文艺复兴鼎盛时期之前流传下来的画作。

” “人物的边界都是非常明显的，会显得比较突兀。

” “线条越清晰，真实感就越低。

” “《蒙娜丽莎》这幅画模糊了人物的边界，提升了真实感。

” “在还没有照相机的文艺复兴鼎盛时期，画作是以写实为尊的。

” “在此之前，达•芬奇的同门师兄波提切利通过画长头发来隐藏人物边缘线。

” “这是对于写实的一种尝试，但改变还是不够明显。

” “只有一小部分的边缘线被隐藏了，五官的线条还是非常清晰的。

” “达•芬奇通过光源营造出的明暗效果，将边缘线隐藏到了面里面，创造了渐隐法。

” “《蒙娜丽莎》这幅画，不仅把人物的边缘线融入到了面里面。

” “在五官边缘线的处理上，也同样做到了这一点。

” “你仔细看的话，就会发现，《蒙娜丽莎》是没有眉毛也没有睫毛的。

” “这些都是为了达到渐隐法的最佳效果。

” “达•芬奇解决了文艺复兴时期，最重要的写实问题。

” “而这个问题的解决，又是以《蒙娜丽莎》这幅画为代表。

” “因此，这幅画，成了卢浮宫的镇馆之宝。

” “我这样说，你是不是就能够明白了？” 梦心之用宗意能够听懂的语言，做出了尽可能完整的解释。

一边说，一边打开手机里的《蒙娜丽莎》图片给她比划。

“明白是明白啦，可是，我的姐姐诶，

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