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第二天一早,陆少珩就带着凌逍,一起飞去了海南。
《明天》大部分都在海南取景,在电影界有一种共识,动物、孩子、水是三个最难拍摄的元素。
而这部倒霉催的电影不巧就占了俩。
陆少珩到组里的第一天,就在工作人员的陪同下四处巡查。
一行人前呼后拥着来到片场时,看见全组上百号人顶着大太阳,对着一片空落落的大海发呆。
“张导这是在做什么?”陆少珩不喜欢海,隔着大老远就停了下来,不愿意再靠近一步。
制片主任姓黎,他似乎想借此机会说些什么,但又不敢直言,最后意有所指道:“导演在等一朵感觉对的浪花。
” 说完,黎主任“呵呵”干笑了一声,补充道:“导演对每一个镜头的要求都很严苛呢。
” 对的感觉是个什么感觉,什么样的感觉才算对,导演一概没说,也没什么标准,而这朵“有感觉的浪花”在镜头里出现的时间短到不足一秒,甚至不一定会被剪进正片。
只可惜陆少珩是个草包,没有听懂主任的暗示,他恍然大悟般点了点头,无比真诚地赞叹:“张导还是这么有艺术追求。
” 陆少珩口中的“张导”,就是《明天》的导演张国强。
像他这样影史留名的大导,通常拥有任性的资本。
就拿张国强来说,他在创作中不但喜欢追求自然的景色光影,还有一个国内导演的通病,那就是习惯性磨戏。
这两种特性一结合,成就了张国强细腻的艺术风格,但也有一个弱点——在他的剧组里,百来十号人花费一天的时间等一片云彩,等一道彩虹。
或者是为了一个镜头,整个组陪着他反复磨上几个日夜,都是司空见惯的事,没有人敢提出质疑。
跟组的制片主任早就意识到这部电影的拍摄难度,遇上张国强这样的工作方式,会有很大的问题,由着他继续拍下去,不知又要延期到猴年马月,更不知还要投入多少资金。
但他碍于身份,不敢明说。
很显然,陆少珩也不想当这个出头鸟,在弄清楚症结所在后,他并没有什么表示,而是无所事事地在片场溜达了好几天,除了挑出一些鸡毛蒜皮的小毛病,再也没有什么有建设性的动作。
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