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池影的一席话,让赵望星陷入了沉默。
池影本身是好意,但对于这种刚刚进入职场的年轻人,她说的话其实是有点多了。
看得出来,赵望星这个年轻人,是真的喜欢电影艺术,但是他把电影作为一种艺术品来看待,而不是作为一件工作、一项事业,或者是一种热爱来看待。
更要命的是,他是发自肺腑的喜欢那种阳春白雪,玄之又玄的调调。
这个时候的赵望星已经大学毕业,是个标准的成年人,三观都已经形成了,对于这种已经形成的思维定式,是很难改变的。
池影也不能再多说了,“望星,你要明白的一点是,你一方面觉得别人不对,但是另一方面又想获得这些人的认同,这就非常困难了。
” 藏在这些话背后的含义,池影不好说的太明白。
因为赵望星刚刚步入社会,他的内心并不强大,在他固有的思维模式中,还有一种对传统权威的盲从,偏偏现在国内的电影权威还是老一辈的电影人。
像池影刚刚步入社会,走上工作岗位,进入剧本中心时,内心已经非常强大了。
事实上这种强大并不是与生俱来的,而是前世漫长的岁月积累而形成。
她知道她想要什么,她也知道怎样才能完成这些目标。
所以外界对她的评价,权威对她的无视,甚至是贬低,她都无所谓,甚至视而不见,连头都不回一下。
她只是按照自己的计划,一步一步的走到自己的目的地,拍出自己喜爱的电影。
但是对于赵望星这样一个真正的20来岁的年轻人来说,这种要求着实过于苛刻了。
“望星,你在大学时有没有写过剧本?” “写过一些,但是后来觉得这些应该是由编剧来完成的,所以……” 池影终于听懂了,合着赵望星根本就没有独立写过一个完整的剧本。
按照常规,并不是说每个导演都要自己去写剧本,但是你最起码有一个能把故事讲圆的能力。
“望星,在现有的电影市场上,只要不是那种纯意识流的电影,总要有一个基础故事作为框架。
你有一个创意,你想把它变成光影,传递给观众,这中间有一个过程。
如果不是自己动手,那你肯定需要找一个合适的编剧,告诉他你的创意,再由他来加工完善,变成一个成熟的剧本。
这中间就有可能发生偏离,有可能他get到你的意思,按照你的要求写出了你想要的故事,但也有可能他在这其中加入了自己的想法。
如果是后一种情况,那他讲的故事还是不是你心中的故事呢?如果不是,你应该怎么办?你是按照这个剧本来拍,还是让他去修改,或者是弃之不用重起炉灶?” “可是我知道,有些导演拍电影是没有剧本的。
”赵望星辩解道。
“呵呵呵……”池影知道他说的是
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